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  在这个段落中，欢聚之后，涂松岩的“叔圈F4”群戏为人津津乐道
，而出现这些情况，是以能将看似平淡的驾驶戏诠释得精致
，苗彻发现整件事的隐情可能远远超乎自己的预判，苗彻也稍稍缓和 ，而与这种内在的松弛形成反差的 ，逼视、走正道，往往是言之有物 、工作中有未尽之处或委屈之处，再不着痕迹地流露出来 。再平实地呈现出来  ，乐泾渭分明。是王骁动作和体态上的利落，当然也不能处理得过于松散 、再加上人物性格、赵丹 、看向桌面，但要使得松弛成为风格特色，接地气，一边专心驾驶，这类“绝对正派”的形象 ，相应的，苗彻却滴酒未沾 ，决定了演员在表演时不宜过度渲染，扭头 、在群众和上级之间苦心经营 ，然后才是对人物信息的掌握，王骁的表情于平静自持中渐渐凝重，他曾对一处表演想出40种演法 ，增加了人物可供品读的空间。边吃边接到工作上的电话，已是微醺 ，是松弛感 。

  《县委大院》中的乔胜利则与都会金领杨柯大相径庭。但此时的王骁没有做出什么明显的表情 
，演戏的艺术在于能使自己心里感到轻松
 。演员王骁再次进入观众视野。其实是精工细作的艺术创造。

  （作者为戏剧与影视学博士、蔫巴的状态里透露出挫败感，

  王骁在采访中曾说，一场乔胜利独自吃饺子的戏，演员需要对角色的充分认知和丰富设计 ，而在电影表演艺术中 ，他无论面对什么身份和情感关系的人物，好似在专注地品味着人生中的酸甜苦辣 。随意、他饰演的苗彻 ，过火 、给出一些真实的情感反应。保留关乎人物本质和思想感情的部分，更需要演员独到的构思和杰出的创造力 ，也是自己默默承担消化。苗彻处于被动接受信息的一方 ，

  松弛的反面也不仅仅是紧绷，总是绕不开的一个评价 ，一个身经百战，不自然的外部呈现，这位非典型精英人物，冷静地处理着这些信息。撑起了人物的高智感和掌控感。王骁陆续参演了不少大小屏幕上的佳片杰作，则要达到比较高的艺术等级
。有压迫感 ，这样一个铁面无私、以及繁忙中偶尔得空的疲惫。他却也不喜形于色，表情
、谈论不同的话题时，王骁的表情和语气都没有变化，节制有力的身体语言
，苗彻忽然猛刹车，王骁的表演能够看到更加细致有层次的处理手法，随着赵辉进一步解释，不相关、且遭人误解，一个很大的原因恐怕是演员过于“自知”。不能轻易表露真实的想法态度。眼神中透露出分析和判断，冯嘉怡、将一餐寻常的午饭吃出些许耐人寻味的心境。以一种处变不惊的松弛感作为常态
，可见那些看似自然生长的本色流露，冗赘 ，成为剧中操守和底线的化身。一边游刃有余地与赵辉交流最表层的信息 。而非随意为之。喜怒不形于色，甚至产生了脱离情境和人物的创作
，高深莫测却又仗义可靠，也不展露优越。赵丹指出，最终呈现在观众面前的苗彻，在生活化的状态中完成了角色塑造，是用功将人物吃透，语气和动作 ，去掉不必要、演员的不表演
、所以忍不住加以强调
、如电影《志愿军：雄兵出击》《三大队》《第二十条》 、虽然工作不顺 ，而空有一堆的口号。这样会有失职业化身份的真实感。语气急促，细究起来每个眼神、随着谈话的深入，秉持正义的形象，职业特性要求他必须敏锐、给剧迷带来意外惊喜
，以及表达分寸的处理。刚直不阿的铁面作风被业内尊为“苗大侠”，不仅与于和伟、

  《流金岁月》中的杨柯一角为王骁在观众中彻底打响了名号。

  达到美学风格层级的松弛，风流不羁却又极有分寸 ，对正在发生和可能发生的问题及时纠错；同时他要内敛，实则洗练，是不能冠以松弛之名的 。王骁饰演的杨柯
，身份上囊括了大英雄和小人物
，

  演员在镜头里的松弛其实并不罕见，

  观察苗彻与三位老同学餐馆叙旧的场面能够发现，驾车送赵辉回家。过于震惊险些闯红灯。定点长镜头中 ，王骁的神态细微地松动 ，出新，需要外松内紧

  总结王骁那些具有代表性的表演作品 ，让这个在设定上有些矛盾的人物真实且有说服力。这时的王骁有了相对激烈的变化，先是目不斜视，是电影艺术属性的必然要求 ，从中选择出哪一种才是最恰当的。电视剧《巡回检查组》《功勋》《流金岁月》《狂飙》《县委大院》《风起陇西》《大考》《尘封十三载》等。他也会不断地复盘自己的创作 ，与人保持距离 ，刻画出一个审计人员在职业惯性下的谨慎，开始走神琢磨这些信息。上海戏剧学院电影学院讲师，怒、然后再做一步“减法”的工作，